子君和涓生的故事

        杭州湾跨海大桥宁波端的起始颜色是紫色，淡淡的那种。我在疲惫与困倦之中猛然遇见，彷佛，仿若薇薇紫丁开在沉昏傍晚，一种安静美丽荡漾开来。

         和小妖在杭州不期而遇，小妖说你怎么能这么这么傻，我的眼泪始终也止不住，不是怀念不是，什么都不是，我只是伤了心。

         光华楼的台阶好高，让人产生仰望的错觉，我还记得起这里曾经的景观，一切的人事飞奔入脑海，是记忆让我感动还是校园里随处的青春让我感触。

         m老师还是一如既往的认真而忙碌，连走路都是匆忙，赶在他身后，忽然心生出钦佩，絮叨也好琐碎也好，抽丝剥茧，闪闪红心。

         夜里的校园好安静，安静的听得到自己的呼吸。

         现在回想，好像那是另一个国度。好像静夜中的萤火虫，在黑夜中发出微光，让我在喧嚣中重返安静和清明。

         真怀疑这样的国度是存在的吗。夏天还有萤火虫吗。好像是一个梦。

          亲爱的yq去了香港，尽管只是两个月而已，而我已经开始遗憾和想念，遗憾走之前没能相见，想念，想念朋友。

         跨海大桥栏杆是七色，在黑暗之中依次可见。白日里，底下是海水，黄浊的，天空，蓝色的。

         小Z向现实妥了协，不再和自己过不去。debby对我说，你不要总吃鱼的尾巴，吃中段。wy说她不想吃港餐，apple说要出去fb，庄说一起去打球，妈妈说这周一定一定要回家，小P说你怎么消失了。我在我在。

         这条路走了多少次了?而终于可以告一段落，w说，累的啊。我不觉得累，人生本就是不在这里就是在那里，时间如果不是这样过去就是那样过去。我只希望像紫丁花一样，自守我的微小与安静，但君可见何处是伟岸？

         就要进入城区了，就要结束这一段旅程。我已经看见上海的霓虹，我已经闻到上海的气息。我去过的城市留在了这路的另一端。我在酒店窗前的驻立，房内昏黄的灯光、电梯中相遇的同样疲惫的专家，一幕一幕，统统都退去。只有，只有跨海大桥栏杆上的那抹淡紫，见证我这一路的狂想。

自当当网购书始，很少再去书店买原价书，去书城逛，也多是为了看看最近有些什么书，翻到喜欢的，用手机拍下来再到当当上买。所以，自从年初在季风看到白先勇先生的全集后，隔三差五的要去当当看看，却始终也没有或是不齐全。

等不得了，问姐姐要了书城的打折卡，打算去书城买。从起了去书城买的念头，到拿到书城打折卡，有过了几个月的时间，多是去的时候记得，临走忘了拿卡。总算拿到卡，今天有了时间，特跑到书城去，却是转了几圈也没有找到。

 

第一次看白先勇先生的书是在杭州，从住地走出巷子，过街，对面有家书店，门面不大，内里却装修的现代而古朴，现代是因为他干净、明亮，古朴的印象则是来自于店堂内所悬或所铺的字画，我记得有白底黑色遒劲的毛笔字。那时冬天，杭州前几日下雪，此时地面的雪已化尽，书店对面朱门红漆老面馆屋顶上的雪却尚未化尽，空气是丝丝凉凉的。书店里人不多，很安静。一排排的书，简直不知道选什么好。然后看到白先勇先生的《青春的念想》，绿色封面，那时候我还不知道白先勇是何许人，开首第一篇便是《玉卿嫂》（自然，那时候也不知道玉卿嫂是如此的有名），“我和玉卿嫂真个有缘，难得我第一次看见她，就那么喜欢她。”文字干净，语言风格也是我喜欢的。那天我只买了这一本书。

 

初读便觉得是好，但读过也就读过了。后来在电视上看白先勇先生的访谈，正讲到《游园惊梦》，以及白先生身体力行进行推广的昆曲艺术，一切从他的嘴里，无论是繁华尊贵、艰难困苦，他都面带浅笑、娓娓道来。正如他的文章，将个中世事烦扰化尽，留一个轻盈，让读者去体味。我常想，看得懂的自然懂得他文章背后的那份痛，不能懂得的便只当是故事样的轻松了。但无论怎样都是好。白先勇先生曾说他写作是“希望把人类心灵中无言的痛楚转化成文字。”他是真的这样了，我看了这些故事，对人世的理解更多了，也多了同情和宽容，这大约就是讲故事和读故事的意义。

 

后来在当当上又买过当代世界出版社的《白先勇经典作品》，与《青春的念想》有一些重复，也有新篇，那时候就想着要买个全集。年初在季风逛的时候看到了《白先勇文集》，内有白先勇先生的“再版几句话”，“花城出版社这套书迄今都是我在中国大陆出版作品中最完整的一套文集。”，大喜。不过当时没买，回来立马在当当搜，可惜没有。一直拖到今天。

今年过生日的时候，一个朋友问我要什么礼物，我说就送我一套全集吧，后来不知是我自己不要朋友送了还是怎么的，总之是换了别的。但现在觉得心满意足，还是自己买的好，仿佛得了个大宝贝。

话说书城没找到，就不想折腾了，直接去了季风。初时记忆中书的封面是奶白色的，但却是绛红，稍有不悦，看版次“2009年1月第1版”。那么，就是他了。

 

花城出版社的这套《白先勇文集》一共分五卷，依次是《寂寞的十七岁》、《台北人》、《孽子》、《第六只手指》和《游园惊梦》，抱在手上沉甸甸的。在路上想到，白先生虽然写的多是人世的痛楚，但阅读起来却并不沉重，只带给人理解，他自己费尽心血和金钱，要保存和推广昆曲艺术，他对人世和苦难充满了理解、宽容，对生命充满了热情。这样想来，这绛红也变得可爱了。

 

 

“到底为什么呢，为什么那些本来是幸福的，却在追忆此情时一戳就碎，就因为其中隐藏着不可告人的真实吗？为什么两情相悦的伉俪岁月，一回忆起来味道就会变酸，就因为发现了其中的一方，原来自始至终有个别的情人吗？在这样的尴尬之下，还谈得上什么幸福呢？但当时的确有过幸福时光！对幸福而言，回忆有时并不始终保持忠诚，就因为结局无比痛苦。那么，难道只有终身厮守，永生永世，幸福才是无价之宝吗？只要事实当中始终都包孕着痛苦，尽管毫不察觉、茫然无知，也总会以痛苦告终吗？那么，什么又是毫不察觉，茫然无知的痛苦呢？”

 

《朗读者》文字版与电影版在意境上的分裂，让我终于无法继续阅读，至昨日重又拾起。现在我看到汉娜要离开“我”，她先是在离开的前几日有些焦躁不安，之后像是平复了似的镇定而温柔的抚慰“我”，“我”感受到这样的情绪变化，但并不知道昭示着什么。我并不急于知道作者将要怎样去表达“我”的痛苦。从文本的开始到这里，都浸润着这种“回忆式的幸福和痛苦”，而这种“回忆式的幸福和痛苦”，长到这个年岁，大约每个人都有过体会。

 

这版文字，如果幻成影像，我概念中应该是像徐静蕾和姜文的《一个陌生女人的来信》那样的基调，当然，对人生的探索要多过对爱情的探索。

 

钱定平先生翻译的文本与Stephen Daldry版的《朗读者》实在有些隔阂，电影亮色太多，年代也仿佛不对似的。这大约是中西文化不同所引起，我自己也深觉得受限。但电影版和文字版，都抵达了我们的某种情绪、撩动了我们的某些思考。表达方式以及翻译转达，使得深度、广度、进入方式或有不同，倒是真的。

 

说到翻译，最近因为林少华先生的翻译门事件，对翻译文字的“信达雅”更多加关注，文中有出现例如“此情可以追忆，只是当时惘然”这样的中国化表达，似乎有一点点不能接受。

 

“我并不是说思考问题和做出决定对于行为没有影响。但是，行为所实施的，却并不简单地就是事先所想到的和决定的。行为有自己的来历，它是我的行动，它有自身的独特方式……”

 

关于行为是否完全受控于思想，以常理来解释似乎是毋庸置疑的，我们常说的就是思想决定行动，但是在某些时候我也确实感觉到过困惑。比如有些时候会懊恼说，呀，自己刚才怎么就那样做了呢。好像行为有时候会不受控于思想。但，确切的是什么，我不知道。

 

现在看的是文本的上半部，下半部就要讲到关于汉娜作为曾经的党卫军一员受到审判了。这又将是另一个分裂。

 

    生命的衰老出现相似的特征，皮肤失去水分，身材无可救药的不再紧致，曾经的华美神采消逝无影。当然，老亦有老的韵致，仔细观察，就不可能看不到褶皱中所饱含的时间故事。
    现在呈现在我面前的就是这样一盆水仙。她，老了。
    她老了。茎叶的水分不再充足，给她与她年轻时候一样多一样好的水，她也吸收不进去了。茎不是变得干瘪，而像是患了疏松症一样的空空的肥大，茎叶的两侧边则开始卷起来。
    还有，你一定也知道了，她的曾如珍珠一样发出淡淡的、微微光芒的小花此刻已经枯萎，枯萎却尚未凋谢。淡黄色的叶子变成了有些脏的土黄色，花蕊不再像年轻时候那么有力的张挺，而是萎萎的缩在一起，本就比花叶深的黄色此时更深了。这样子，它就和枯了的花叶更像是一家的了。
    生物学上说，花是植物的生殖器，无疑，伴随年老而来的是性能力的消退。
    总之，水仙现在从上到下，无一不显出老来了。
    然而，还不止于这些，植物从衰老迈向死亡的征兆是叶子变黄、然后脱落，从而完成这一季的生命。水仙现在的状况就是叶子顶部发黄，虽尚未普及，但业已开始。我能联想到的，是人老头发花白，对于水仙，我远没有像看到花白头发的老人时的乐观。因为，它的生命实在太短暂了。
    与衰老、短暂相对照的，是生命的坚韧。这一盆正在向终结迈进的水仙，很俗气的留了三朵鲜活的小花，开的一如她如日中天时候的畅快、活力四射，全然无视她周边沉沉暮气。这不是文艺的空想、文字的矫情，而是，真实存在于我们身边的生命。
  

    办公室的zr买了一盆水仙花，好多颗块茎（是这么个专业名词吧），分了zz两颗，zz养在外面黑色、里面绿色的磁杯子里。煞是好看。没开花的时候看着青葱，开了花，很是素雅。zz有了水仙花，我就总趁着倒水去瞅一眼。看叶子变得肥厚，看水仙抽出小骨苞儿，看水仙的黄色花叶从花苞冲逃逸出来，半天、一天、一个夜晚，一支上的花苞全部都绽放开，旁一支上还顶着蕾。
    水仙的花真香啊，小小的身材可是却有如此馥郁的花香；只是，花香传不远，一步之外就很难再捕捉到她的香味。这真是奇妙的花，只把浓烈的花香留在这么小的范围内。这不仅让人遐想到，世间有这样一些人，在不熟悉、不亲的人中是冷冷的、不生动的，可是，在亲近的人中，却是手舞足蹈、生动活泼的。
    有时候走在路上或者挤地铁，看着人来人往，每个人表情木讷（当然也包括我自己），我会突兀的想到，这些人，似乎跟你一点关系也没有，也没有任何意义，可是，如果你认识他（她），你会知道他（她）是多么有趣、贤惠、豁达，甚或丑陋。
    但世界就是包裹在这一步之外的。

    当然，我们需要了解的也只是这一步之内的事情。
    还是来说水仙花吧。花开在办公室的那一端，这一端的我却一直心心念念。
    zz的两株花全都开了，我闻了又闻，zz很担心水仙花被我熏蔫了。当然，作为还算了解我的人，她早放言只要拿银子来我就可以搬她的水仙走，否则休想。
    今天下班时候，我终于按耐不住，把zr的一盆水仙“借”到我办公桌了。
    现在，她好香好香，香得我感觉中毒了。
    是不是，如果很亲，有时候也会有被熏中毒的感觉？
    但是，我还是好开心啊：）
 

    apple贺岁片看的不亦乐乎，也跟着“非诚”了一把，老实说一点没看出文艺来，喜剧是有一点，这全拜葛优。一贯的加了08年事件的噱头，以后若是有人翻出来看，也知是08岁末的片子。编剧是冯小刚，恕我无知，以前的贺岁片也是他做编剧的吗。难不成，贺岁被冯小刚宠坏了，笑料没有往年多就要责怪老大哥。太为难人。葛优和舒淇是选的不错，再烂的片子，有他们两个，总不会太闷。葛优看着让人开心，舒淇也很美。故事么，其实，冯小刚的故事都不出奇，是生活的平常小事。他是有能力将平常生活的小事讲的生动活泼、喜怒笑骂的。说到这里，觉得，故事错在将舒淇的爱情故事讲的唯美了一些，唯美了就失去小市井的温馨和贴近了。

   

   

 

   

        杭州的行道树有植银杏的，这会叶儿正黄，一树树的黄的灿烂，从杭州的市内穿过，银杏叶、梧桐叶随风旋了一地。今日起寒潮。站在街头，秋天和冬天。昨天和今天。

       

        听刘若英的《我很好》，开头有一段旁白，她说：我们常常很习惯性的去问别人说，hey，你好吗？但是，也常常忘记问问自己好不好；慢慢的，我们，好像越来越轻易的说出，我爱你，但是也很难的，去很诚实的说出，我很好。

        听了很多遍。